Louvre, França: a Mona Lisa

[2ª republicação: setembro, 2010. Post revisto e ampliado. Veja, no final, o texto "Sorriso de Mona Lisa deve-se a esmalte".]

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Dentro do Louvre. A pirâmide de vidro que aponta para baixo é "reflexo" da famosa pirâmide de vidro no lado de fora. A pirâmide menor, no chão, tem significado especial para quem leu/assistiu O CÓDIGO DA VINCI...

A visita ao LOUVRE (Musée du Louvre) é um dos momentos mais emocionantes de uma viagem à incrível França. O lugar é muito maior e mais grandioso (em riquezas artísticas) do que imaginamos. Nenhum livro ou documentário de TV pode nos dar a real dimensão. Passei muitas horas lá, mas acho que conheci no máximo 20% do lugar. Visitei os pontos mais conhecidos e fiz o “roteiro O Código Da Vinci“, porque aprecio muito a história genial (como entretenimento) de Dan Brown.

A grande estrela do museu é a Mona Lisa. Como é visitá-la? Será que as pessoas conseguem fazer isso com calma? E fotografá-la?

Este é o corredor que aparece em destaque no início de O CÓDIGO DA VINCI. É onde o curador do museu corre do assassino.

No museu, é claro que eu fotografei muito (sou pior que japonês). Em rigor, não é permitido fotografar em lugar nenhum lá dentro, mas há tolerância em vários pontos. O importante é não usar flash, e isso eu respeito sempre (quase ninguém mais lá respeitava isso).

No mesmo corredor, olhando para a esquerda em determinado ponto. Esta parte aparece bem no filme. Lembra?

Saí do museu com uma frustração: não ter uma foto perto da Mona Lisa. Muitas pessoas conseguem essa lembrança. Minha irmã esteve lá um ano antes de mim e conseguiu uma foto. Uma amiga visitou a obra-prima ano passado e também conseguiu — até disse que os guardas estavam mais tolerantes. Eu não tive sorte. Os guardas estavam “ariscos” demais naquela seção. Muitas pessoas, ainda assim, arriscavam uma foto… com flash. Eu arrisquei a minha… sem flash… e dois segundos depois senti uns toques fortes no ombro. Um guarda gritou em inglês: “Apague a foto agora!”. Flashes e mais flashes pipocando lá dentro. Eu, sem flash, tinha que ser o bode expiatório. Procurei dialogar, mas o guarda ficou furioso, e tive receio de confisco da câmera. Apaguei a foto… sob o olhar atento dele… Que pena!

Minha única foto de meu momento na área da Mona Lisa... Fora da sala, ela pequena lá no fundo...

Sinceramente? Acho pura chatice proibir fotos sem flash. Ele é que estraga as coisas. Uma luz estourando milhões de vezes por ano em um lugar certamente causa estragos em obras-primas e em lugares históricos. Sempre procuro dar um jeito de conseguir minhas fotos, mas sem flash. A proibição eu encontro em vários países e fico irritado. Ainda não me conformo de não ter fotos ao lado da múmia de Tut Ankh Amun e ao lado de sua famosa máscara mortuária de ouro! Por isso gostei muito da visita ao Museu Britânico, em Londres: lá eles têm mais bom-senso quanto a fotografias. Bem, tenho muitas histórias engraçadas para contar sobre como consegui fotos em diversos lugares onde elas eram proibidas… Aos poucos contarei aqui. Mas vocês não contarão pra ninguém, né?

Será que é por essa chatice que alguns visitantes do Louvre ficam nervosinhos e tentam agredir a obra-prima de Da Vinci? Já saiu notícia no UOL: “Russa ataca Mona Lisa com uma xícara de café”. Coitada da mulher! Da Mona Lisa, quero dizer, não da russa. Não foi o primeiro ataque que ela sofreu! Um vândalo jogou ácido nela em 1956 e, no mesmo ano, um boliviano atirou uma pedra! E a mulher ali, quieta, sem fazer mal a ninguém, só nos observando enigmaticamente! Não é à toa que hoje ela fica atrás de vidro à prova de bala!

Foto oficial do quadro. Extraída do site do museu.

Vai a Paris? Prepare-se: talvez você não consiga, no Louvre, todas as fotos esperadas. Infelizmente, nada posso dizer com segurança. Tente suas fotos. Você pode ter sorte.

Mas você pode pensar: “Diante da Mona Lisa, não me importam as fotos. Quero ter o prazer e a honra de ver a pintura. E pronto. Observá-la com calma, ver os detalhes da obra-prima de um gênio”. A má notícia é que a visita à Mona Lisa não permite isso…

Imagine quantos milhares de pessoas visitam o Louvre diariamente. Agora considere que ninguém visita o museu inteiro, mas “101%” desses visitantes querem entrar na sala onde fica a Mona Lisa. Preciso dar detalhes sobre o tumulto?

A área é um formigueiro. Impossível fazer, ali, uma visita tranquila, contemplando a pintura, observando detalhes demoradamente. Isso, aliás, incentiva o acionamento das câmeras fotográficas:  fica difícil controlar todo mundo.

Esta foto: extraída da Wikipédia.

Então não compensa o sacrifício para visitar a Mona Lisa? Ah, que absurdo! O momento foi curto, mas extremamente emocionante. De arrepiar. Eu estava ali. Bem ali. Diante dela. Ela. Os traços de Da Vinci feitos entre 1503 e 1506, a óleo, sobre fina (12 mm) madeira de álamo, com dimensões de 77 cm por 53 cm…

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Texto publicado no UOL, em 2010:

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Sorriso de “Mona Lisa” deve-se a esmalte, dizem cientistas

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O segredo foi finalmente revelado. Cientistas franceses descobriram como Leonardo da Vinci criou o efeito de mistério do sorriso de “Mona Lisa”, uma de suas obras mais famosas.

Segundo os pesquisadores do Centro de Pesquisa e Restauração de Museus da França e do European Synchrotron Radiation Facility, tudo se deve ao efeito esfumaçado (sfumato) desenvolvido por Da Vinci: ele chegava a aplicar até 40 camadas de esmalte (“glaze”) sobre a tela.

Misturado com outros pigmentos, o esmalte cria leves borrões e sombras nos lábios de Mona Lisa, fazendo com que seu sorriso quase imperceptível pareça desaparecer ao ser encarado de frente.

Por conta da demora para secar, o efeito pode ter levado anos para ser alcançado.

Os cientistas também suspeitam que o artista aplicou o esmalte diretamente com as mãos, já que não há marcas de pincel na pintura.

Da Vinci é conhecido por aplicar o sfumato para borrar linhas e fundir sombras. No entanto, até então não se tinha noção de quais técnicas ele utilizava para obtê-lo, o que intrigava experts da arte.

“A delicadeza das camadas de esmalte deve ser relevada. Ela confirma a destreza do pintor. A velocidade calculada e a evolução progressiva do esmalte implica a necessidade de várias camadas para se obter a sombra mais escura”, escreveu Philippe Walter, que liderou o estudo, na revista científica “Angewandte Chemie”.

Cada camada tem apenas dois micrômetros, algo 50 vezes mais fino que um fio de cabelo. Os cientistas usaram uma técnica conhecida como espectrometria por raios x fluorescentes, que permitiu o estudo sem a retirada de amostras que poderiam estragar a obra.

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Link original da notícia: aqui.

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Breve, aqui no blog, um post especial sobre uma visita ao Louvre, com muitas dicas para que o seu passeio seja melhor ainda.